李晓军的书法：奇崛跌宕仪态万方

刘恒 / 文

李晓军是北京中青年书法群体中比较有实力而又有主见的一位。尽管因为曾经在首都师范大学书法专业学习、熏陶，再加上多年来与北京一批活跃的中青年作者交流往还的缘故，他的作品很容易被归入某种流行的类别中，然而他对北碑执着不懈的挖掘和发挥，仍然给自己的创作带来了独有的个性特征。

李晓军 国画

从作品来看，李晓军对南北朝的碑版、墓志、造像记之类涉猎既深且广。其根基所在，主要是《中岳嵩高灵庙碑》、《爨龙颜碑》一路，也许还应该加上《石门颂》，只不过在他的笔下已经化圆转为方折了。在这一路风格中，对隶书技法特点的承袭保留非常明显，所以李晓军的楷、行书创作中隶书笔意也很浓，比如横画多平直甚至向下弯曲，还有长横、捺笔收笔处若有若无的挑脚动作____虽然人们几乎从未见到过李晓军以纯粹的隶书作品参加展览。

李晓军在用笔技巧____点画形态上走的仍是清末以来碑派书风所追求的境界：坚实、厚重和有隶书意趣。在他的作品中可以感受到赵之谦、康有为乃至当代书家的某些技巧特点的延续和发展。这样说并不意味着李晓军的创作缺乏个性价值，他的成功之处恰恰在于能够将前人风格中的不同特点有选择地拮取、改造并重新组合。在这个过程中，作者个人的审美喜好和技巧习惯也起着重要的作用____有时候细小的特点经过提炼、强化和重复，便可以发展成为一种风格的核心特征。应该说李晓军找到并坚持了自己风格的核心，所以他临写不同的碑刻，除了文辞内容或字形姿态的差别外，笔法风格是一致的；他临的杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》也很熟练，但却未见运用到真正的创作中，大约是与其擅长的北碑风格难以融合吧。这标志着他的书法创作已经开始成熟，多年形成的技巧习惯自觉或不自觉地显现出稳定性和排他性。

李晓军 国画

得益于擅长绘画的修养，李晓军在书法的临习和创作中对字形姿态的塑造格外重视，可以说是到了“语不惊人死不休“的地步。在他的作品中，每个字的形状、取势都十分用心，不管是出以端严之态还是欹斜之形，似乎都是经过权衡思考后的处理，绝少率意任情之笔。对不同碑版墓志的临习，取法也大都集中在对字形姿态的把握和运用上。单个字形的奇趣横生是北碑最吸引人的特点之一，因而也是李晓军作品的一大特色，不过其中更隐藏着流于造作摆布和妨害整体气息连贯的危险。从这个意义上说，字形姿态或章法处理等面目上的变化都不是决定风格的主要因素，只有用笔技巧____点画形态才是风格的核心。李晓军的书法风格是相当明确的，从精力贯注的巨幅条屏到信笔挥洒的小幅题画，贯穿其中的都是一种坚劲奇崛的点画形态。