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傅京生 / 文 李晓军的画，造型简明，取象不惑中，常以润笔纷披“写”之。由于他有良好的书法底子，所以，画面的造型形态虽然简洁明快，然而，由于笔法提按、绞转的微妙变化而趣味十足、耐人寻味。例如，画面仅仅是一丛依秀石而盛开的折枝桃花，但由于他能够以书法笔法、笔意写绘之，故画面上那摇曳生姿的桃花，以及，那婀娜多态而骨气洞达的石头，却能其花犹如带雨含笑的少女，其石犹如伫立雨后晴空的少年，卓约然、飒飒然而自有其特殊的风流气骨。《云满山头树满溪》(136 x 68 cm，2004年)就是这样的一幅画。 ...详细>>
傅京生 / 文 李晓军的画，是可以传下去的。他的作品的风格，是吴昌硕笔走龙蛇、铁笔纷披，左右逢源而纵横破古法，陈半丁用笔圆熟、华贵文雅且充满从容清隽之气，齐白石朴素放达、功力沉雄且比兴意趣十足，三者结合基础上的充满诗意的“以心为造”。 李晓军 国画 李晓军的画，有吴昌硕的影子，但没有了吴昌硕的悍霸；有陈半丁的华贵，但多了些陈半丁缺少的风骨；所以，他的画看上去似乎有司马相如《大人赋》那样的“飘飘有凌云之气，似游天地之间意”。而对齐白石的继承，则是李晓军以入世的“诗意生活”式的文化心理的更高层次的...详细>>